清代文学名著《浮生六记》作者沈复，字三白，主要活动在乾隆、嘉庆年间。原书六卷，今存四卷《闺房记乐》《闲情记趣》《坎坷记愁》《浪游记快》。这是一部自传体笔记式作品，记叙了沈复与妻子芸娘平凡又富有情趣的家居生活，和漫游各地的所见所闻，文辞清新，情感真挚，有“小红楼梦”之誉。学者俞平伯称赞“俨如一块纯美的水晶”，英文版译者林语堂读罢深感“远超乎尘俗之压迫与人身之痛苦”，称芸娘是“中国文学中最可爱的女人”。目前《浮生六记》刊印版本超过百部，包括英、德、法、俄、瑞典、丹麦、日本等外文译本，海内外文坛影响深远。

上海大剧院引领出品歌剧、芭蕾、戏曲等在内的中外经典剧目，创意呈现世界经典融合民族元素和时代特征的舞台艺术，此次携手“南昆正宗”江苏省演艺集团昆剧院等长三角文艺名团名家，经多年筹备将《浮生六记》搬上昆剧舞台，汲取江南文化、海派文化的精华养分，以当代审美揭开传世小品和百戏之祖的古典情怀：笙箫管笛响处，跟随沈复寄情于翰墨篇籍之间，追怀他与芸娘这对多情佳偶的温馨与悲苦，体悟茫茫人世间的欢悦与无常，承续中华民族古今一脉的人文生活美学和旷达处世之道。

沈复　清代文学家。字三白、号梅逸。江苏长洲（今苏州）人。生于乾隆二十八年（1763），卒年不详。出身于衣冠之家，未仕。能文善画，落拓不羁。曾从同里石韫玉出游南北各地，为人幕僚。嘉庆十三年（1808）随翰林院编修齐鲲出使琉球，册封琉球国王。代表作《浮生六记》，书名取李白《春夜宴季弟桃李园序》“浮生若梦，为欢几何”之意。全书文笔真切自然，深情缅邈，颇足动人。清人杨引传在苏州冷摊上购得《浮生六记》手稿残本时只存四卷，后两卷《中山记历》《养生记道》已佚，光绪三年（1877）杨氏交由上海“申报馆”以活字版首次印行。（参考《中国文学大辞典》上海辞书出版社1997年版等资料编辑）

罗周　她写的是昆曲，也是古人的情怀和当代人的情感。她被称为“一匹黑马闯进戏曲编剧界”，2012年凭借京剧《将军道》（合作）荣获中国编剧最高奖“中国戏剧奖·曹禺剧本奖”，成为此奖项最年轻的获奖者，自此便一发而不可收。她的笔下有《春江花月夜》的旷达，有《醉心花》的痴绝；而在她的编剧世界中，各色人物或真或假，却都令人印象深刻，充满争议的鱼玄机冰冷与炽热同体；一代宿儒顾炎武则在矛盾与纠结中彻悟。这一次，她聚焦姑苏城边的一对小夫妻，带领观众进入两个半世纪前文人的内心世界，遍览“浮生”况味。

马俊丰　这位一路从深圳做戏到上海的青年新锐“鬼才”话剧导演，从《郑和的后代》《一女遇到男男男》《拾叁》到《繁花》，步履从南到东，艺术风格逐渐从外至内，平静与喧嚣交替，深处暗流涌动。舞台剧《繁花》荣膺第二届华语戏剧盛典“最佳创新剧目”奖，60年代与90年代交替的结构，较好地呈现原著散点叙事的“海派”文学风格。小剧场作品《四声猿·翠乡梦》是他首次执导昆曲，反响有口皆碑。从金宇澄的《繁花》到沈复的《浮生六记》，从当代文人描述的市井生活上追至清代文人笔下的家居婚姻，也许是参透了上海话中“不响”的况味，他对日常生活的细腻与生动也有了新的感悟，从而赋予《浮生六记》不一样的视角。

施夏明　陌上人如玉，公子世无双。他是《南柯记》里的淳于棼，他也是《牡丹亭》里的柳梦梅，他是《白罗衫》里的徐继祖，他也是《玉簪记》里的潘必正。他是昆曲里风流才子的代言人，生活中却是爱摄影的居家“暖男”。台上惊鸿一瞥、千面人生，无数经典形象从案头中走出、从古典中走来，走到当今城市的舞台，引得今天的观众随着他的表演同哭、同笑；体味着百年前古人的喜怒哀乐，感悟着现代男女的悲欢离合。今朝《浮生六记》更添几分今时今日的人生慨叹。

单雯　梨园世家，闺门秀雅。近日实力斩获第29届中国戏剧梅花奖（榜首）。作为省昆“第四代”中最年轻的学员，她的成长见证了昆曲回归大众视野的“文艺复兴”之路。在李香君登场的年岁登场；在杜丽娘寻梦的年华寻梦，她生逢昆曲绽放的时代，又将自己的光华照亮了昆曲舞台。昆曲赋予她沉静与隽永的幽兰气韵，她则为昆曲带来青春的活力。她装点了无数青年观众的艺术之梦，在《浮生六记》的舞台上，她是从文人笔下走来的“梦中之人”。

昆剧《浮生六记》

原著：〔清〕沈复

编剧：罗周

导演：马俊丰

执行导演：倪广金

艺术顾问：张继青

艺术指导：石小梅、胡锦芳

作曲：孙建安

编曲：李哲艺

舞美设计：张庆山

灯光设计：胡耀辉

服装设计：赖宣吾

主演：施夏明、单雯、李鸿良、由腾腾、顾骏、裘彩萍

演出：江苏省演艺集团昆剧院

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